关于对联声律及其它--------潘金山(香港)高十一组2班【校友文萃】

关于对联声律及其它
潘金山 (香港)  高十一组2班

    对联是中国文化特有的一朵奇葩，历经千年而不衰，即使是在商潮横流，网络文化蓬勃兴起的今天，其魅力仍不减，有不少对联艺术甚至被融入广告文化之中；节日，喜庆，名胜的对联，更是熠熠生辉，引人入胜。

     对联内容丰富，数量繁多，最近二三十年出版的联书，当在百种以上，对联总数达几万副。然而，近千年来，对联并没有象律诗那样，有统一的格式——“联律”，因而关于对联作法，杂家纷呈，说法不一，有颇具争议的“灰色地带”。

    关于对联的格式，现今公认的是：字数对，结构对，节奏对，词性对(少部分词性可通融，例如：形容词和不及物动词可相对，一些句子次要成分用词也可通融，有些词甚至可变性)，上联末字要用仄，下联末字要用平。不妨说，联界已有“五大共识”，这些无须赘述。

    对联有争议的主要部分是： 一.平仄安排(包括上下联之间，每一边自己字词之间)，二.声律标准(是以普通话四声为准,还是以沿用了几百年的<<诗韵>为准)。对这部分，我的看法如下：

    一.关于平仄对，这里指的是上下联字词的平仄相对。我认为：

    1.如果上下联都是单句，又是五言句或七言句，应尽量用“律联”(即律诗对应的平仄格式)，这是因为律诗的形成经历了漫长的时期，从春秋到唐朝中期，历经一千多年，经历了民歌，六朝骈文，歌行体，古风，才形成结构稳定的律诗，它的语言音韵规律，是历经千年“优选”才形成的，其明快的音乐性，深邃的意境空间，是其它文体所无法匹敌的。在一般情况下，避开五，七律句，任意攒写的五，七言句，其语句的“铿锵性”首先受损，和同等的律句比较，必然略逊一筹，甚至粗俗拗口。律句和对联的平仄节奏和音乐是相通的，最明显的例子是吟诗，其抑扬顿挫和平上去入不是直接相关吗？中国汉人的音乐习惯喜欢二拍子或四拍子节奏，即旋律节奏表现为：强—弱，强—弱……或：强—弱，次强……弱……，保持强弱交替，这和平平仄仄交替是相对应的。(少数民族有少量三拍子的曲子，如《婚誓》，节奏表现为强—弱……弱……，这已是不同的地方文化)。

    2.如果对联的字数是偶数，每边应尽量用两平两仄交替使用，韵味较好。

    3.如果对联两边各有几个小分句，我主张尽量用“马蹄韵”。什么是马蹄韵呢? 就是对联的每一边的平仄，就象马走路时一边两个脚的脚印，前脚的脚位刚走过，后脚又来踩这个脚位，即两平两仄交替出现(当然还必须受“上联末字要用仄,下联末字要用平”的限制);上下联之间则平仄相反。它包括句脚和句中两个规则：
    (1).规则一：句脚(末)，即每边各分句的句脚必须象马踩蹄，以上联为例，公式如下：
    每边一句：仄 
    每边二句：平仄 
    每边三句：平平仄 
    每边四句：仄平平仄 
    每边五句：仄仄平平仄 
    每边六句：平仄仄平平仄 
    每边七句：平平仄仄平平仄
    每边八句：仄平平仄仄平平仄 
    ……
 
    下联的各分句的句脚则相反。
 
    (2).规则二：句中字词，也是按照“两平两仄”的马踩蹄规则，亦以上联为例： 
    一言句：仄 
    二言句：仄仄 
    三言句：平平仄,平仄仄 
    四言句：平平仄仄 
    五言句：仄仄平平仄,平平平仄仄
    六言句：仄仄平平仄仄 
    七言句：平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄 
    八言以上，视节奏而定。 

    下联平仄则相反。
     五七言多了一种选择，是受律诗的影响。
 
    那么，对联采用马蹄韵，是不是有人故弄玄虚，用平仄格式来束缚人呢？不是，马蹄韵也是汉语的客观规律，并且是在对联的长期发展中形成的，它的音韵优势有如律诗，并受律诗的“一三”不论的影响(律诗有两句“三”还要论)。在对联创作高峰期的清代，进士们作联大都以马蹄韵自律，很多佳联流芳百世，现今各名胜的对联，以清代进士文人题写的居多。

    2000年9月岳麓书社出版的余德泉先生的《对联格律 对联谱》中，余先生深入研究大量对联，得出的结论是：绝大多数对联都符合马蹄韵，他统计的20本近现代大的对联辞书中(共有几万副)，符合马蹄韵的都在90%以上，例如：《中国对联大辞典》，符合马蹄韵正格的占91.88%，有的辞书还高达96%。现抄录几副共赏：