漫谈中国律诗倒装句的朦胧美--潘金山(香港)高十一组2班【校友文萃】

漫谈中国律诗倒装句的朦胧美
　 潘金山 (香港) 高十一组2班

    “春水船如天上坐，老年花似雾中看”，看了杜甫的名句，谁不为这奇妙的诗情画意所倾倒？中国律诗是中国文学传统中最绚丽的奇葩，是中国文艺皇冠上最璀璨的明珠。它的广博深厚的艺术底蕴和无穷魅力是其它文学形式所无法比拟的。我感到，因为有了律诗，中国文化才有坚强的脊梁骨，祖国山河也因之增色，历史也因之增辉，许多文人墨客也因之垂名千载。从前海涅说过: “诗人最高贵，上帝最公平，诗人死了以后就到上帝那里去，上帝请他吃糖果……”一般人对唐代大诗人都抱有祟敬的心态，也足以说明律诗神圣的历史地位了。

    律诗的艺术美，除了它整齐，含蓄，生动，有音乐感，富于想象空间外，还因为有的律诗特意安排语序上的倒装，使人感到别样的韵味，产生一种特有的朦胧美。

    中国人近代讲话作文的语序基本上固定，句子主要成分的语序是: 主语+谓语+宾语+补语，壮语大多在主谓之间，定语大多在被说明的中心词之前(句子的次要成分有时因特殊需要可变动位置，但所占不多)，律诗大部分也符合这种 “正序”，然而，古今也有不少律诗，由于诗人别具匠心，构思奇特，或为了平仄，押韵需要，发挥高超的语言天才，依靠对仗的衬托，采用语序上的倒装，打破传统语序，逆向思维，形成 “倒序”，妙趣横生，余音绕梁，产生意想不到的效果。这种 “倒序”往往更象诗，在很大程度上避免了单调的语法习惯，增加了诗歌的曲折性，朦胧感，使诗歌意境达到妙不可言的地步，是律诗中的精华。如果说，“正序” 律诗是一个穿着时装的摩登女郎，那么，“倒序” 律诗则更象一个披着面纱，身穿红裙的贵公主，显得高雅脱俗。下面，举例分析和欣赏律诗倒装句:

    一. 主语倒装:

    春日繁鱼鸟，江天足芰荷。

    (“正序”应为: 春日鱼鸟繁, 江天芰荷足。)

    竹喧归浣女, 莲动下鱼舟。

    (“正序”应为: 竹喧浣女归, 莲动鱼舟下。)

    秋声万户竹, 寒色五陵松。

    (“正序”应为: 万户竹声秋，五陵松色寒。)

    二.宾语倒装:

    楚塞三湘接，荆门九派通。 　

    (“正序”应为: 三湘接楚塞，九派通荆门。) 　

    柳色春山映，梨花夕鸟藏。 　

    (“正序”应为: 春山映柳色，夕鸟藏梨花。) 　

    三. 主语和宾语的倒装:

    绿垂风折笋, 红绽雨肥梅。

    (“正序”应为:  风折笋垂绿，雨肥梅绽红。)

    四. 谓语倒装，宾语一部分倒装:

    香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤皇枝。

    (“正序”应为: 鹦鹉啄余香稻粒, 凤皇栖老碧梧枝。)

    五. 介词性的动词倒装:

    片云天共远, 永夜月同孤。

    (“正序”应为: 片云共天远, 永夜同月孤。)

    书剑身同废, 烟霞吏共闲。

    ( “正序”应为: 书剑同身废, 烟霞共吏闲。)

    从这些例句可看出，倒装诗句的诗味比“正序”诗句浓得多，其意象空间也大得多。上述例(一)，如按 “正序”: 竹喧浣女归(暂不考虑平仄押韵)，已接近散文，诗味大减,但按 “逆序”，“朦胧”起来,则发人想象，美妙无比。而例(四)的 “逆序”安排: “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝。” 更令人叫绝,其格式之奇特，意象之新颖，堪称警句，将“香稻粒”演变成“鹦鹉粒”，将“碧梧枝”演变成“凤皇枝”，可以说成了极品，引起人们的多么美好遐想。

    以上谈的是结构性语序倒装，即汉语句子主干语序的倒装，如果连修饰成分倒装也计入，则有数百种之多，恕不一一列举。

    顺便指出，倒装语序在英语中虽是家常便饭，但是,英语句子是依靠 “形合”构成，即依靠语序和关连词构成, 英语词汇又是以多音节为主，因此，英语无法利用语音及对仗来构成律诗，而汉语句子是依靠 “意合”，即依靠词汇意思来构成句子的，加之汉字是单音节的，信息量及组词功能又特别强(远比英语强)，故汉语可充分利用词汇的 “意合”功能，依仗汉字的意象空间及声调(平仄)、对仗、音韵的优势来构成优美的律诗，虽不用关连词，主干语序倒装而不乱。这些是英语所无法做到的。